FICHA TÉCNICA

Música: Pedro Alcalde
Música electrónica simultanea: Vaihtovirta
Autores: Pan Sonic (Ilpo Vaisanen / Mika Vaino)
Orquesta: Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC)
Director: Ernest Martínez Izquierdo
Visualización: Videogeist

Evento: L’Auditori Barcelona
Lugar: Festival Sónar – Concierto inaugural
Fecha: 17 de junio de 2004

ORIGEN DEL PROYECTO
Para la inauguración del Festival Sonar 2004, Enric Palau ideó la colaboración de una orquesta sinfónica, la OBC, unos músicos del Festival, Ryuichi Sakamoto, Pan Sonic y Fennesz, y los artistas visuales Videogeist, Lia y Jon Wozencroft. La idea consistía en que una serie de obras del repertorio tradicional clásico (Bach, Dvorak, Prokófiev, etc.) fuesen intervenidas con medios electrónicos. Para una de las seis piezas clásicas elegidas fueron denegados los derechos de ejecución. Ante ello se pensó actuar del revés y que en uno de los casos una partitura orquestal creada para la ocasión fuese la que interviniese en uno de los temas “electrónicos”. La pieza electrónica fue Vaihtovirta (que en finlandés quiere decir “corriente alterna”) del grupo Pan Sonic y la partitura para la intervención orquestal fue escrita por mi.

TÍTULO
FM por Funeral Music. La obra sería más exactamente una “marcia funebre”. De la tradición musical de esta forma me interesaba principalmente su ritmo pausado, de procesión, en claro contraste con el pulso rápido de la música electrónica con la que tenía que converger. Un elemento temático sobre una segunda menor entronca con el motivo del lamento en la teoría de los afectos del barroco y desde ahí actúa sobre el carácter tradicionalmente asociado con la música fúnebre.

MÚSICA
El papel de inversión de roles en el que a la orquesta le tocaba intervenir libremente sobre una pieza electrónica ya existente llevaba casi intrínsecamente consigo la idea de hablar desde un lugar común a la parte denominada “clásica”. Paralelamente me obsesionaba en el momento la idea de sentir que lo que quedaba de la música clásica hoy era algo así como una colección de restos, como ocurre con las migas de pan después de un gran banquete. En la partitura esas migas se convirtieron en diferentes células a modo de homenaje a los compositores que en aquel momento formaban parte de mi escucha personal: Mahler, Bruckner, Bartók, Webern, Ligeti y Kurtág. El motivo central de la escena del lago de las lágrimas en el Castillo de Barbazul de Bartók sirvió para marcar el pulso principal en el pausado devenir de una procesión expresamente ralentizada.

PALETA SONORA
Orquesta: 4-4-4-4 / 8-4-4-1 / timpani, percusión (8), celesta, arpa (2), piano / cuerdas

SOPORTE
Partitura

DURACIÓN
6’43’’