Luigi Enrico Rossi in memoriam
FICHA TÉCNICA
Pianista: Pedro Alcalde
Piano: Steinway 517.045
Producción: Sender Freies Berlin (SFB)
Director de producción: Jürgen Petzinger
Director de realización: Wolfgang Hoff
Ingenieros de sonido: Wolfgang Zülch y Peter Avar
Edición: Ricarda Molder
Fecha: 8/1995 – 9/1996
BEETHOVEN PIEZAS TARDÍAS PARA PIANO
Brahms decía que cuando tocaba a Beethoven perdía toda su individualidad, con solo seguir las indicaciones de la partitura “tenía bastante que hacer”. De hecho, una partitura de Beethoven se asemeja siempre a un dibujo que hiciese visible lo que es fundamentalmente conceptual. De entre la ingente producción musical de Beethoven tal vez sea el tercer movimiento de su sonata para piano en la bemol mayor op. 110, el que presenta este hecho de forma más clara. Alejado por completo de cualquier residuo de movimiento final de sonata, Beethoven realiza aquí un inesperado viaje. La contraposición entre canto “individual” (Recitativo, Arioso dolente) y estructura formal “colectiva” (Fuga) se transforma en eje de un intenso desarrollo dialéctico. Una indicación de la partitura acompañará diferentes momentos del proceso a lo largo del movimiento: una corda. El piano moderno ha perdido lamentablemente está acción del pedal, limitando el desplazamiento de los martillos a un máximo de dos de las tres cuerdas de cada nota.
Los ingenieros de sonido de la Radio de Berlín (SFB) propusieron una configuración especial en la colocación de diversos micrófonos que permitiera transcribir la importante modificación de color prescrita por Beethoven por un sonido que fuese estructuralmente equivalente. Para ello se requería también que en la ejecución musical se accionase el pedal de la izquierda exclusivamente cuando éste era prescrito, y no, como es habitual, de forma elegida aleatoriamente por el interprete. De esta reflexión inicial surgió la idea de esta grabación experimental: no sólo los micrófonos sino también el modo de abordar las partituras. Siguiendo la observación de Brahms, dos eran los principios fundamentales que establecimos: ni seducción pianística, ni retórica interpretativa. Cuando finalmente entregamos la grabación acabada al director de la sección musical de la Sender Freies Berlin, Dr. Wilhelm Matejka, éste comentó después de su audición que era la primera vez que había “entendido” la sonata. Para mi sus palabras tuvieron una especial significancia, pues nunca me había preocupado la belleza pianística de la obra, pero sí, y enormemente, su inteligibilidad formal.
PROGRAMA
Ludwig van Beethoven
Sonata op.110
01 1. Moderato cantabile molto espressivo
02 2. Allegro molto
03 3. -Adagio ma non troppo, Recitativo, Andante, Adagio, Meno Adagio, Adagio
-Adagio ma non troppo, Klagender Gesang / Arioso dolente
-Fuga, Allegro ma non troppo
-L’istesso tempo di arioso, Ermattet klagend / Perdendo le forze, dolente
-L’istesso tempo della Fuga, poi a poi di nuovo vivente / Nach und nach wieder auflebend
Bagatellen op.126
04 1. Andante con moto
05 2. Allegro
06 3. Andante, cantabile e grazioso
07 4. Presto
08 5. Quasi allegretto
09 6. Presto – Andante amabile e con moto
Klavierstück WoO 61a – Comme un souvenir à Sarah Burney Payne – 1825
10 Allegretto quasi Andante
